وزير التربية الوطنية يشرف على الاحتفال باليوم الدولي للرياضيات    العدوان الصهيوني على غزة: ارتفاع حصيلة الضحايا إلى 48543 شهيدا و111981 جريحا    الجمعية العامة العادية ال 22 "للاكنوا" : إعادة انتخاب براف يؤكد حوكمته في التسيير لخدمة الرياضة في افريقيا    سيارات: غريب يتباحث مع ممثلي شركة "شيري" الصينية سبل إرساء صناعة للعلامة في الجزائر    الجمعية العامة العادية ال 22 "للاكنوا": التركيبة الجديدة للمكتب التنفيذي    ندعمكم لبناء اتحاد إفريقي أكثر قوة ونفوذا    شرفة يترأس اجتماعاً    تكريم الفائزات في مسابقة المقاولات الناجحات    ZPEC تحصل على شهادة التأهيل    فرنسا بدأت استخدام الكيمياوي بالجزائر سنة 1830    جرائم صهيونية مُرعبة في غزّة    المخزن يُكرّس القمع وتكميم الأفواه    مولوجي تلتقي نظيرتها الأردنية    خبراء ومسؤولون : الشراكة بين القطاعين العام والخاص لتعزيز الأداة الوطنية للإنجاز    بلوزداد يواصل رحلة الكأس    الجمعية العامة العادية ال 22 "للاكنوا" : اعادة انتخاب الجزائري مصطفى براف بالتزكية على رأس الهيئة الرياضية القارية    دراجات: الجزائر تحتضن البطولة العربية 2025 للدراجات على الطريق والدراجات الجبلية    المجلس الوطني لحقوق الإنسان يدعو إلى تظافر الجهود لمواجهة التحديات التي تعاني منها فئة ذوي الاحتياجات الخاصة    سوق أهراس.. احتراق 7 حافلات بحظيرة مؤسسة النقل الحضري و شبه الحضري    المسابقة الوطنية في تجويد القرآن "قارئ تلمسان": تكريم الفائزين بالمراتب الأولى    بلمهدي يُرافِع لتكوين مُقرئين ومؤذّنين ببصمة جزائرية    حفاوة جزائرية بالثقافة الفلسطينية    هكذا تحارب المعصية بالصيام..    حج 2025: اختيار رحلة الحج نهائي وغير قابل للتغيير    ذوو الهمم قدوة في مواجهة الصعاب    رمضان : آيت منقلات يحيي حفلا بأوبرا الجزائر    مجمع سونلغاز يكرم عماله من ذوي الاحتياجات الخاصة    الجزائر العاصمة: توقيف امرأة تمتهن الطب بدون شهادة أو رخصة    رمضان: "إفطار جماعي ضخم" بالجزائر العاصمة    ليالي أولاد جلال للمديح والإنشاد: الفنان مبارك دخلة يطرب الجمهور بباقة من أغاني المالوف    ارتفاع حصيلة الشهداء الصحفيين في غزة خلال العدوان الصهيوني إلى 206    الأمم المتحدة تحذر من تزايد حدة الأزمات الإنسانية في قطاع غزة والضفة الغربية    الجزائر بحاجة إلى موحّدي الصفوف    الجزائر تدافع عن ضحايا الألغام المضادة للأفراد    مسابقة لاختيار أجمل بلدية ببومرداس    عملية استعجالية لتهيئة "سوق العاصر"    أقبو بشعار: التعثر ممنوع لتفادي الانفجار    خطوة إضافية لإعادة بعث السوق المالية    تسويق 3.3 أطنان من الأسماك في الأسبوع الأول من رمضان    7 موزعات آلية جديدة تدخل الخدمة    إدراج مكتب أعمال دنماركي في القائمة السوداء    "الطيارة الصفراء" تمثّل الجزائر    الدكتور بوزيد بومدين يدعو لفتح نقاش علمي تاريخي اجتماعي    بوشعالة والفرقاني يبدعان بأوبرا الجزائر    دعوة أطراف النزاع إلى اغتنام رمضان لوقف الاقتتال    200 مطعم رحمة تجمع العاصميّين في رمضان    بداري يزور الطلبة المصابين في حادث مرور بسطيف    اجتماع الجزائر نقطة تحول بالنسبة للرياضة الأولمبية القارية    حفظ الجوارح في الصوم    العودة إلى قمم كرة القدم الإفريقية والدولية    مجلس الأمن: مجموعة "أ3+ " تدعو أطراف النزاع في السودان إلى وقف إطلاق النار بمناسبة شهر رمضان    تسويق أقلام الأنسولين المحلية قبل نهاية رمضان    زَكِّ نفسك بهذه العبادة في رمضان    ديوان الحج والعمرة يحذّر من المعلومات المغلوطة    رمضان.. شهر التوبة والمصالحة مع الذات    ضرورة إنتاج المواد الأولية للأدوية للتقليل من الاستيراد    نزول الوحي    قريبا.. إنتاج المادة الأولية للباراسيتامول بالجزائر    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



السينما الجزائرية : الواقع و الرهانات
مساهمة
نشر في الجمهورية يوم 25 - 07 - 2020

السينما هي قبل كل شيء لغة و خطاب و فن و علم ظهرت تاريخيا على يد الإخوة» لوميار: أوجست و لويس» «Les frères Lumière « الفرنسيين بفضل اكتشاف جهاز السينماتوغراف مع مطلع القرن التاسع عشر، و كانت الجزائر من بين البلدان الأولى في استقطاب التقنية بحكم الاستعمار الفرنسي الذي أدخلها للترفيه و الدعاية، و تعرف سينما تلك المرحلة بالسينما الكولونيالية ثم تلتها السينما الثورية التي أنشأتها جبهة و جيش التحرير الوطني بالتعاون مع المخرج الفرنسي اليساري صديق الثورة التحريرية « «روني فوتيه « و « بيار كليمون « على تأسيس خلية سينمائية للتعريف بالقضية الوطنية و الكفاح المشروع للجزائريين عبر المحافل و العواصم الدولية.
و ضمت خلية الإنتاج السينمائي آنذاك مجموعة من السينمائيين أمثال « جمال شندرلي و محمد لخضر حمينا و أحمد راشدي و علي جناوي و غيرهم...» و يمكن تصنيف هذه السينما كسينما قبلية ولدت من رحم الثورة ولادة عسيرة و لعبت دورا تحسيسيا كبيرا في الدعاية و التوثيق للثورة التحريرية المظفرة حيث كانت الصور الأولى المسربة إلى الخارج من طرف « شندرلي « سببا في اعتراف أمريكا بحق الشعب الجزائري في الكفاح المسلح، و أن ما حققه أول شريط بثته « السي بي ياس» الأمريكية سنة 1956 لم تحققه سنوات طويلة من النضال و الكفاح كما جاء على لسان الفقيد « عبد الحميد مهري «. أطلق النقاد السينمائيون تسمية السينما البعدية على الفن السابع و هي المرحلة التي تبدأ من 1962 إلى يوم الناس هذا. و قد حظيت السينما الجزائرية باهتمام كبير من طرف السلطة السياسية و احتلت مكانة مرموقة على المستويات المحلية والعربية و العالمية.
عكست سينما الستينيات والسبعينيات رؤية وأهداف الثورة و مبادئها و قد عبرت عن أيديولوجية الدولة و توجهها الاشتراكي، التي كانت تمول المشاريع السينمائية و استحدثت لها عددا من الدواوين و المراكز كالوكالة الوطنية للأحداث الفيلمية « أناف» و الديوان الوطني للصناعة و التجارة السينماتوغرافية « Oncic» و المؤسسة الوطنية للإنتاج السمعي البصري Enpa»» و المركز الجزائري للفن و الصناعة السينماتوغرافية « Caaic» و قد اعتبرت العشرية الممتدة بين سنوات 1970-1980 فترة رائدة بامتياز للسينما الجزائرية على المستويين العربي و الإفريقي. ارتبطت السينما الجزائرية بالواقع التاريخي و الاجتماعي و السياسي و الاقتصادي للجزائر و قد نالت جوائز قيّمة و احتلت مراتب متقدمة في المهرجانات السينمائية الدولية على غرار مهرجان « كان « الذي اختير فيه فيلم « وقائع سنين الجمر « للمخرج المخضرم» لخضر حمينا « سنة 1975 لنيل السعفة الذهبية و أفلام أخرى من قبيل « معركة الجزائر « و غيرها من المنتجات الرائدة التي صنعت مجد السينما الجزائرية. لكن هذا المسار الحافل للسينما الجزائرية و هي في أوج عصرها الذهبي سوف يتقهقر و يتذبذب هبوطا و صعودا بسبب عوامل و مشاكل و أزمات مر بها الفيلم الجزائري. بدأ السقوط الحر للسينما الجزائرية مع بداية الثمانينيات و هي بداية مرحلة الردة هكذا ينعتها النقد السينمائي، و التي شهدت هجرة جماعية لفنانين و مخرجين جزائريين بسبب انقطاع تمويل الدولة للمشاريع الفيلمية و الرقابة على الأفكار التي اعتبرها المخرجون مضايقات تحد من آرائهم واتجاهاتهم و لعل أبرزها تلك الجدلية بين الواقع السياسي و الإجتماعي و الإقتصادي للجزائر في مرحلة التسعينيات و المراحل التي تلتها. و إذا كانت الهجرة مبررة بسبب حل المؤسسات السينمائية المدعمة لإنتاج الفيلم وقلة التمويل العمومي أو انعدامه، فهذا لا يعنى أن التمويل الأجنبي لأفكار و مشاريع المخرجين الجزائريين بريء بل هناك فضاء تسيطر عليه مدونات و أطروحات و أفكار أجنبية تفرضها الدوائر الممولة لتحقيق أجندة سياسية ثقافية و اجتماعية على المتلقي الجزائري.
جاء ميلاد كتابة الدولة للصناعة السينماتوغرافية في الظرف المناسب حيث كانت السينما الجزائرية قبله تحتضر لولا بعض الإنتاجات التي حافظت على استمرارية الأنفاس الأخيرة لها. و لعل من مهام كتابة الدولة للصناعة السينمائية و وزارة الثقافة هو محاولة إحياء و تحديد هوية السينما الجزائرية في سياق الألفية الثالثة و انعكاسات الواقع و الظروف العامة عليها باعتبار الوسيط السينمائي « الفيلم « وثيقة اجتماعية تساهم في رسم قوانين ديناميكية المجتمع في ظل التحولات العالمية التي سيطرت فيها الثقافة الجماهيرية المعولمة على المشهد الثقاقي للشعوب الهشة قصد تفتيت ثقافاتها المحلية و ضرب قيمها و إضعاف عاداتها و تقاليدها التي تتشكل منها الهوية المحلية الوطنية. لذلك كانت السينما من أقوى الأسلحة الفكرية التي نفذت إلى عقول الجماهير، و ليست وظيفتها أن تزودنا بمعرفة للعالم فحسب و إنما تخلق أيضا القيم التي نعيش بها. أما البعد الثاني الذي تشتغل عليه كتابة الدولة للصناعة السينماتوغرافية هو طمأنة صناع الفيلم بوجود إرادة سياسية من طرف الدولة و سن القوانين المشجعة للإنتاج و التوزيع السينمائي و السهر على متابعته مرحلة بمرحلة.
نحن نعلم أن الصناعة السينمائية تقوم على ثلاثية الإنتاج و التوزيع و العرض كما هو الحال في البلدان ذات التقاليد السينمائية، فهي أيضا تسقط ثم تنهض من جديد كما حدث في هوليوود بأمريكا في أزمة 1950 ، و في أوروبا إبان الحرب العالمية الأولى و الثانية. فإذا كان الإنتاج السينمائي ضعيف في بلادنا فهذا يعني أن هناك حلقة ضعيفة ضمن سلسلة الحلقات المذكورة سابقا بحيث أن قضية التوزيع في الجزائر مغيبة تماما بعدما كانت مقتصرة على الدولة بمفهوم الاحتكار، فقد آن الأوان لإسناد عملية التوزيع للقطاع الخاص مع امكانية الإستثمار في استوديوهات الإنتاج السينمائي لذوي التخصص و المبدعين من الشباب و أصحاب المال. أما قاعات العرض» 450 قاعة « تقريبا فقد تراجع عددها بسبب الإهمال و الضرر المادي الذي لحق بها و صارت ملجأ للمتشردين و في حالات أخرى تحولت إلى مآرب لا علاقة لها بالبث و العرض، و تجدر الإشارة إلى المنازعات القانونية بسبب الملكية و أحيانا أخرى بين مصالح الثقافة و البلديات حول أولوية تسيير قاعات العرض التي تنتشر بالمئات عبر ولايات الوطن وسط المدن و في الأحياء الشعبية. نحن نقدر النوايا الخالصة للمسؤولين على القطاع لكن هناك عدد ضئيل من هذه القاعات يشتغل بصعوبة كبيرة و أغلبها مغلقة منذ التسعينيات رغم كونها مصدرا مهمّا للدخل القومي خارج المحروقات. و ما وجد من هذه القاعات هو هياكل بدون روح لا ترقى لمستوى العرض الذي يؤسس للثقافة السينمائية رغم ملايير الدينارات التي صرفت لترميمها. و لإعادة بعث الشاشة الكبيرة من جديد يجب مراجعة الخلل الذي عطلها بكل موضوعية و إصلاحه و تأسيس بنك تمويلي للسيناريوهات و المشاريع السينمائية – تسهيل الاستثمار السينمائي الخاص كقطاع مكمل للقطاع العام- العمل على تفعيل مفاهيم الإنتاج و التوزيع و العرض – التركيز على تكوين الشباب على المستوي الأكاديمي و دعمهم من خلال إنشاء صناديق و ورشات مع مضاعفة المهرجانات المحلية و الوطنية و الدولية التي تعتبر خزانا لتفريغ الطاقة الإبداعية.- إقامة مشاريع سينمائية مشتركة لاكتساب الخبرات و تجارب الآخر- إعادة تفعيل قنوات الإتصال بين الأدباء و كتاب السيناريو و السينمائيين- وضع بطاقية سينمائية لمحترفي الفن السابع مع تحديد شروط تسلميها و سحبها في حالة عدم التزام المنتج السينمائي بدفتر الشروط – تأسيس مركز وطني للسينما و إعطائه الصلاحيات الملائمة للتسيير .
كخلاصة نشير إلى البعد التأثيرى و التواصلي الذي تلعبه السينما الأجنبية التي تقوم بصناعة الفرد من خلال مشروع ثقافي تبنى عليه مجموعة من الأطروحات كالعولمة و نمط الحياة الغربية و التشكيك في قدرات الآخر و تشويه صورة العرب و المسلمين، كان بالأحرى أن تقوم به السينما الوطنية كفكر و فن و صناعة و تجارة. و تبدو الأهمية الإقتصادية للسينما من خلال مجموعة كبيرة من الصناعات و الحرف الأخرى التي تصل إلى خمس و سبعين حرفة و مهنة، فهي بذلك مصدرا لجلب الثروة و خفض نسبة البطالة في المجتمعات.


انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.