Compagnons de route, universitaires, poètes ainsi que des anonymes ont bravé le temps pluvieux parisien, en ce jour de la Toussaint, pour se replonger dans le souvenir intarissable de cet homme de talent, à l'occasion du 61e anniversaire de sa naissance. La commémoration a, d'ailleurs, débuté dans la matinée par la lecture d'une poignée de textes poétiques ou théâtrales composés par Mohya. Au pied de l'immeuble même où il tenait une épicerie, Rue de la Fontaine au Roi, des bougies ont été allumées à sa mémoire. Dans une commune ferveur, l'assistance a repris l'une des chansons écrites par Mohya, et interprété par Ali Ideflawen, en l'occurrence Damahbous di Berrouaguia (Prisonnier à Berrouaghia). Sympathique, émotif et nostalgique… L'après-midi, c'est au tour de ceux qui l'ont côtoyé, dans le cadre des ateliers adaptation-traduction, de témoigner, grand moment de retrouvailles de l'homme et de son œuvre féconde. «C'était un génie. C'était lui qui a réalisé les premières adaptations théâtrales en kabyle», dit Boubekeur Almi lors d'une rencontre à cœur-ouvert organisée à la maison de la culture de Belleville. De toutes les pièces écrites ou traduites, une quarantaine, on peut citer : Si Pertuff, traduction de la pièce «Tartuffe» de Molière, Muhend Ucaban adaptation de Le ressuscité de Lu Sin ou alors Am win Yettrajun Rebbi traduction de la pièce de Bekett En attendant Godot . «Il a choisi les adaptations théâtrales, parce qu'il était dans l'urgence. La création, ça demandait beaucoup de temps. Or, il fallait combler le vide culturel», confie encore Saïd Hamache. Autant Mohya usait de sa poésie mordante pour fustiger l'arbitraire du régime, autant il emploie son théâtre pour décrier les travers de ses concitoyens. Avec lui, on est dans un registre de l'absurde. Du tout-dérision. Même pour la poésie libre d'expression berbère, poursuit Boubekeur, c'était le pionner. «Il nous a défriché le chemin», résume-t-il. A l'égard du maître, ses disciples restent redevables. «C'est grâce a lui que je suis devenu un lecteur boulimique. Il était un homme douée d'une ouverture d'esprit surprenante», raconte, quant à lui, Idir Naït Abdellah. Pour Saïd Hamache qui faisait parti des mêmes ateliers, Mohya, « humble, agréable, d'une rigueur extraordinaire » était sa «seconde famille». Seule ombre au tableau à cet hommage convivial : l'opposition qu'exerce les ayant-droits, principalement son jeune fils, quant à la poursuite de la publication des œuvres inachevés de ce dramaturge de talent. Son fils refuse de donner son feu vert pour la publication d'un manuscrit, fruit de travail en commun. «Le livre est prêt, préfacé par sa sœur, Nadia. Le numéro de l'ISBN aussi. Tout ceux qui ont travaillé sur ce manuscrit ont accepté sa publication. Mais, le fils de Mohya oppose son niet », regrette M. Hamache. Selon lui, d'autres manuscrits sont restés otages chez une autre personne. Ses amis, sans vouloir trop faire dans la polémique, ont regretté toutefois «une volonté de s'accaparer de son œuvre». D'ailleurs, c'est avec justesse que les membres du collectif ont exprimé leur crainte que son héritage « tombe dans l'oubli ». En Algérie, l'œuvre de ce familier de grands auteurs français et allemands n'est pas citée dans les manuels scolaires, encore moins enseignée dans les établissements universitaires.
