يقول مراد وزناجي باحث في التاريخ، إن بدايات السينما الجزائرية كان بالسينما الثورية، بعد تأسيس مدرسة تكوين فن السمعي البصري سنة 1957، التي جاءت بطلب من الشهيد عبان رمضان الذي كان حسبه متشبعا بالقضية الجزائرية، وإرادته كانت نحو تسير سياسي إيديولوجي للثورة التحريرية. وأضاف الباحث مراد وزناجي في تصريحه "الحياة العربية" أن معظم الأفلام السينمائية التي أنتجت حول الثورة الجزائرية لم تقتصر مواضيعها في تصوير الحرب، بل تعدت إلى أكثر من ذلك وشملت نقل واقع الحياة اليومية للسكان إبان الثورة ذلك من خلال تجسيد البؤس والفقر وبعض الظواهر الاجتماعية التي كانت سائدة آنذاك، كما صورت السينما الثورية فعاليات المجتمع الجزائري في الثورة، غير أنها ركزت على دور الرجل وهمشت دور المرأة والطفل في ذلك، كما عكست يقول المتحدث تلك الأفلام الفكرة التي سارت على نهجها جبهة التحرير الوطني أثناء الثورة، وهي الابتعاد عن تقديس الشخص مقابل إبراز دور الجماعة، لذلك لم تنتج أفلاما حسبه تروي بطولات بعض القادة الكبار للثورة، مثلما هو حال السينما اليوم التي تشهد ولادة أفلام تحكي سيرة بعض الأبطال وهي ما اعتبرها الباحث نقلة نوعية في مسار السينما الجزائرية، وبهذا الصدد دعا المتحدث كافة السينمائيين والمختصين إلى الاهتمام بالشخصيات التي قادت الثورة وإعادة الاعتبار لها. وفي السياق ذاته، أكد المتحدث أن تلك النتائج التي توصل إليها هي من دراسة تحليلية قام بها على أفلام سينمائية أنتجت في الفترة مابين 1957 و2012، ونشرها في كتاب تحت عنوان "الثورة التحريرية في السينما الجزائرية 1957-2012″، وعنه يقول أن دراسته للأفلام حددت من تاريخ بداية الثورة التحريرية نوفمبر 1954 إلى غاية ديسمبر 2012، وباعتبار أن أول فيلم ثوري أنتج سنة 1957 فدرسته انطلقت من هذا التاريخ، وقد شملت 56 فيلما روائيا، وهو عدد الأفلام المنتجة في تلك الفترة، مستثنيا فيها يقول المتحدث الأفلام التلفزيونية والأفلام الوثائقية والربورتاجات، كما استثننا أيضا الأفلام الجزائرية الأولى التي أنتجت خلال الثورة وذلك لان هذه الأفلام معظمها وبسبب الحرب كانت وثائقية تسجيلية بعيدة عن الخيال أو الرواية، إلى جانب الأفلام الروائية التي أخذت من المقاومات السياسية خلال فترة "1900-1954″ موضوعا لها. أما عن فصوله وأقسامه يقول أنه تطرق فيه لعدة محاور، القسم الأول عنوانه ب"السينما المناضلة عبر العالم"، وخصصه للحديث عن ظهور فن السينما وتطوره، وعن مفهوم السينما المناضلة وأهدافها، أما القسم الثاني حمله عنوان" السينما في الجزائر. . . من الكولونيالية إلى الثورية"، يقول انه ركز فيه على السينما الجزائرية فترة دخولها إلى الجزائر، نشأتها وميلادها، مؤسسيها كما تطرق فيه إلى جانب من السينما الثورية في الجزائر ما بعد الاستقلال أما في القسم الثالث فقد خصص جزء كبير منه للأفلام السينمائية الجزائرية الثورية، أما القسم الرابع والأخير فقد حاول الباحث أن يقدم نتائج دراسته خاصة بتحليل مضامين تلك الأفلام التي كانت كعينة في دراسته.
