ترمم بعض لوحات موريزو، موني، فان غويان، كورو، بيسارو وآخرون، التي يحتضنها المتحف الوطني للفنون الجميلة، لتعود بجمالية أكثر وحضور أقوى وتزيّن من جديد جدران المتحف. تمّ على مستوى متحف الفنون الجميلة ترميم 25 لوحة فنية عالمية من القرون 17،18 و19، وذلك في إطار برنامج المتحف الخاص بالترميم 2006 -2008، وهذا بشراكة جزائرية - فرنسية وتحت إشراف المرمّم الفرنسي العريق تيموندكسي. واختيرت لهذه العملية 25 لوحة لرسامين عالميين من بينها لوحات كانت معروضة وأخرى محفوظة تعاني من تدهور كبير وثالثة مشهورة ولها إقبال كبير من الجمهور، وفي هذا السياق أكّدت السيدة أورفالي مديرة متحف الفنون الجميلة للصحافة أثناء الزيارة التي نظّمتها، أوّل أمس، عبر أرجاء المتحف للكشف عن اللوحات المرممّة بمناسبة الاحتفال باليوم العالمي للمتاحف، أنّ عملية الترميم ترتكز بالدرجة الأولى على إحداث أقلّ التغيّرات على اللوحة المرمّمة خاصة إذا كانت عالمية وتمسّ التراث الإنساني، بالمقابل كان المرمّم في القديم يحدث تغييرات كبيرة على اللوحة المرمّمة فيفقد أصالتها وحسّها الفني. وأضافت السيدة أورفالي أنّه على المرمّم أن يتقن علاوة على كلّ العلوم التي تنضوي تحتها عملية الترميم، تاريخ الفن التشكيلي وبالضبط ذاك الذي تنتمي إليه اللوحة المعنية، حيث يجب أن يدرك التقنيات التي استعملها صاحب اللوحة حتى يكون الترميم في المستوى، ومتحدّثة عن عملية الترميم هذه قالت أنّها احترمت خصوصية كلّ لوحة على حدة. وأضافت قائلة أنّه لكلّ لوحة حياة خاصة لا تبدأ من المتحف، بل منذ أن انتهى صاحبها من رسمها وهي بذلك تتعرّض إلى العديد من الهزّات وحتى التغيّرات إلى حين وصولها إلى المتحف حيث يتمّ الحفاظ عليها وللضرورة يتم ترميمها، وفي نفس الصدد أضافت مديرة المتحف أنّ اللوحة مثل الإنسان لها حياتها الخاصة وتتعرّض للمرض وهنا يجب معالجتها من طرف طبيب مختص مثلما حدث في عملية الترميم هذه. من جهتها، تطرّقت رئيسة قطاع الحفظ بمتحف الفنون الجميلة، الآنسة حياة طوايبية إلى بعض حالات الترميم، بداية بلوحة لابرا تحت عنوان"الجنينة"، فقالت أنّ هذه اللوحة تعرّضت في السابق إلى عملية ترميم سيّئة نتج عنها مؤخّرا انفصال طبقتها الملونة فكان على خبراء المتحف وضع ورق ياباني على اللوحة بواسطة غراء غير ثابت، وهذا إلى حين إجراء عملية الترميم عليها، هذه الأخيرة التي تمثّلت في تثبيت الطبقة الملوّنة باستعمال طاولة الضغط المنخفض ومن ثم تثبيتها وإعادة دمج ألوانها. "حامل الماء" للزارج هيبوليت، هي لوحة أخرى تعرف رواجا كبيرا لدى زوار المعرض، خضعت هي الأخرى لعملية الترميم عن طريق تثبيت الطبقة الملوّنة ومن ثمّ تخفيف البرنيق وفي الأخير إزالة الإضافات، لوحة ثالثة وأيضا رابعة لنفس الفنان وهو عميد التيار الانطباعي، كاميل كورو، ومثّلت لوحتيّه إشارة انطلاقة عملية الترميم فبعد أن لاحظ خبراء المتحف أنّها في تدهور مستمر اتّصلوا بوزارة الثقافة بغية الانطلاق في ترميمهما وترميم لوحات أخرى فكان لهم ذلك من خلال ميزانية مالية وشراكة فرنسية. وقد تمّ في السابق نقل لوحتيّ كورو الأولى بعنوان "منظر طبيعي لجزيرة فرانس" والثانية "فناء مزرعة بيارازان" من حامليهما الأصليين المتكونيّن من صفائح خشبية إلى حاملين من نسيج الكتان ونتج عن هذه العملية تضرّر كبير لهما فكان يجب إعادة تسطيح حواف أقمشة اللوحة بعد نزعها من الحامل، ومن ثمّ وضع قماشة اللوحة على الهيكل المؤقّت وإعادة تبطينها باستعمال صمغ شمعي لتنطلق عملية الترميم من تخفيف البرنيق المتأكسد باستعمال مادة كيماوية محلّلة، بعدها تمّ إعادة إدماج الألوان على مستوى ثغرات الطبقة الملوّنة وفي الأخير وضعت طبقة نهائية للبرنيق من نوع "ديمار". "يهودا وتمار" لسيباستيان، هي لوحة أخرى تمّ ترميمها وكانت بالإضافة إلى لوحة أخرى لفنان مجهول مرسوم فيها القديسة كاترين، في مخزن المتحف وأصبحت بفعل الترميم معروضة في المتحف، وبالمقابل تمّ من خلال ترميم لوحة "ضفة نهر بهولندا" اكتشاف مكان توقيع صاحبها فان غويان. وجاء في عرض للإحصائيات التي لازمت عملية ترميم 25 لوحة عالمية، أنّ 15 بالمائة من الأعمال المرمّمة كان بغرض الوقاية، 34 بالمائة لأجل الحفاظ والترميم بصفة أدق، و50 بالمائة بغرض إعطاء وجه أجمل للوحات، كما ستتواصل عملية الترميم في حال الحصول المتحف على ميزانية لذلك وقد تمسّ لوحات جزائرية، بالمقابل استطاع المتحف من خلال ميزانية الاقتناء التي منحتها وزارة الثقافة على شراء لوحة لادوارد فانشافلت من القرن التاسع عشر.
