La saison télé 2011-2012 a été plutôt intéressante en termes de nouveautés. Malgré quelques déceptions — coucou Terra Nova ! —, plusieurs séries sont sorties du lot, surtout côté comédies, parfois trash mais toujours drôle, avec 2 Broke Girls et la très fraîche New Girl mais aussi avec Revenge, qui réussit le pari du soap sur ABC. Mais aucun des pilotes de cette saison n'était aussi impressionnant que celui de Smash, la nouveauté sur laquelle compte NBC pour inverser la tendance et reprendre des parts de marché — et que TF1 a acquise. Et s'il y a une justice — c'est rarement le cas, comme le prouvent les 13 à 15 millions de fans de Mon Oncle Charlie — la chaîne tient là une série qui mérite un succès conséquent. Produite notamment par Steven Spielberg, Smash est souvent présentée comme un Glee pour adulte. Un raccourci qui dessert cette nouveauté qui n'a pas grand-chose en commun avec la série de Fox, même s'il est indéniable que le succès de Glee a ouvert la porte pour une série de ce type. Portée par un cast éblouissant composé notamment de Debra Messing et Anjelica Huston, qui signe ici son premier rôle régulier à la télé, la série suit la création d'une comédie musicale consacrée à Marilyn Monroe à Broadway et propose ainsi au téléspectateur de découvrir un univers qu'il ne connaît sans doute pas. Et ce passage dans les coulisses est captivant et semble incroyablement réaliste. Le pilote parvient ainsi à planter un décor fascinant tout en présentant une galerie de personnages qui sont déjà attachants, mais surtout crédibles et étoffés. L'héroïne de la série est campée par Katharine McPhee, relativement nouvelle dans le monde de la comédie et révélée en 2006 dans la cinquième saison d'American Idol, dont elle avait atteint la finale. Elle incarne Karen, une jeune femme qui enchaîne les auditions mais ne décroche jamais de rôle jusqu'à ce qu'elle captive les producteurs de Marilyn. Face à elle, Ivy, campée par Megan Hilty, une chanteuse de Broadway dont l'expérience rend le personnage instantanément crédible. Lassée d'être cantonnée aux seconds rôles, elle rêve d'incarner Marilyn sur scène et d'avoir enfin sa chance. Laquelle des deux l'emportera ? Le téléspectateur est un peu encouragé à soutenir Karen mais cet enjeu donne déjà une direction à la série — en tout cas à la première saison —, tandis que tous les autres personnages ont droit à leur intrigue propre qui va forcément influer sur le développement de la comédie musicale. Et cette comédie musicale, justement, implique des chansons originales créées spécifiquement pour la série et qui n'ont rien à envier à certains classiques de Broadway. L'intégration de ces chansons, ainsi que de quelques reprises, est plus réaliste et plus logique que dans Glee, et la mise en images est impeccable. Réaliser un bon pilote n'est jamais une chose facile, et même un très bon pilote peut donner naissance à une série ratée. Celui de Smash est non seulement très réussi, mais il pose en plus des bases qui ont l'air très solides pour la suite. Si les chansons restent à la hauteur et que l'intrigue évite des rebondissements abracadabrantesques, Smash pourrait bien devenir la meilleure surprise de l'année.
