أنجز فنانو مصر أول أمس، تمثيلية مشتركة على أطلال مصر ووقفوا أمام "أبو الهول" علّه ينصفهم ضد الجزائريين، ولسنا ندري لماذا ذكرتنا هذه "الوقفة" بجلسات التعازي والمآتم التي نراها في الأعمال الدرامية المصرية. يبدو أن هذا المشهد الدرامي لم يؤت أكله ولم يحقق "الخبطة" الفنية على الرغم من أنه كان انجازا فريدا وجديدا لم تعرفه مصر من قبل. فشل كل هؤلاء "النجوم" في اقناع الجمهور العربي بالمشاهد التي مثلوها ضد الجزائر وهذا راجع إلى أنهم لم يقتنعوا بالأدوار التي أوكلت لهم فجاء "الابداع" مصطنعا. البطل الرئيسي في هذه التمثيلية السمحة كان عمر الشريف الذي دخل في حوار فردي مع نفسه يعدد محاسن و"مفاتن" بلده مصر وهو الذي عاش أغلب سنوات عمره في الخارج يؤدي أدوارا لا علاقة لها بمصر وبعد أن أسدل عليه الستار في هوليوود تذكر أمه مصر وعاد إليها، للظهور في كل مناسبة وغير مناسبة للحديث عن ذكرياته واستثمارها ماديا. عمر الشريف الذي يهاجم الجزائر وشعبها كان أحرى به أن يهاجم عدوا بجواره سعى إلى توطيد أواصر "الاخوة" معه حيث كان يفتخر دائما أنه كان وسيطا لرجوع العلاقات الدبلوماسية بين مصر واسرائيل (زيارة السادات لتل أبيب). بكى لورانس العرب ليعلن أنه سامح شعب الجزائر وكأن كل الجزائر حضرت الى "أم درمان". تشابهت مواقف باقي النجوم وتوحدت مع موقف عمر الشريف وكان منهم ليلى علوي، إسعاد يونس، حسين فهمي، يسرا ليشتركوا معا في رفع العلم المصري وهي الحركة التي لم يفعلوها حتى في حرب العراق وغزة وأفغانستان. لعل حضور كبيرهم "محمود ياسين" في التأبينية زاد المشهد اصطناعا فالمسكين كان هزيلا مريضا ولم يعد صوته ذلك الصوت المدوي الذي عرفناه به فكان بيان التنديد هزيلا مثله ليلتحق محمود ياسين بشلة الفنانين الذين باعوا تاريخهم من أجل "كوره" وهو الذي وصل عندنا في الجزائر إلى درجة القدسية فلقد ارتبط اسمه بالفاتحين والأئمة والصالحين وليكون ألمع نجم مصري عندنا ليقول عنه الراحل محي الدين بشطارزي رحمه الله "محمود ياسين أحسن ممثل عربي" لكن طار ذلك كله أمام أبو الهول. أكيد أن النجومية الحقيقية هي التي تصنع زمن الأزمة وهي التي تجمع الأشقاء لا أن تفرقهم وهي التي تحرك الجمهور ولا تحركها القرارات الفوقية، ولعل نجوما آخرين من الفنانين المصريين وقفوا ضد التيار وأعلنوها جهارا نهارا وليس بليل أمام صنم أبو الهول "نرفض المقاطعة مع الجزائر".